摘要：板胡，是我国的一种特色乐器，在不同的地方戏曲演奏过程中，都发挥着主要的伴奏角色，本文以此为背景，针对各地方剧种板胡演奏的区别进行了深入的研究。
关键词：板胡演奏；区别；探析
作者简介：程佳琪；浙江省歌舞剧院有限公司
板胡在早期阶段使用的是丝弦，倘若手指直接按压在琴弦之上，那么便会发出暗声，且由于过大的压力和坚硬的琴弦，难免会使手部受到损伤，这就要求演奏者必须佩戴特制的手套，才能完成滑弦、打弦等一类的技巧。长此以往，便使板胡形成了特殊的演奏风格。日后，经过不断改进，板胡的琴弦被替换为钢弦，此举令板胡在音色、音质等方面均得到了提高，不过，演奏风格依然不变，得到了传承。
中国之所以形成地方戏曲的主要原因在于各地方言的不同，以此出现了独特的行腔方式，伴奏亦然，造成该现象的因素是伴奏需要参照行腔的起伏变化而提供相应的音乐服务，历经多年探索，已然形成了独特的演奏风格。本文将着重介绍一下不同地方剧种中板胡演奏的区别。
一、河北梆子板胡
板胡的共鸣箱体较小，面板直径约为8~9厘米，千斤高而定弦低，通常情况下，以6 3弦为主，属于高音板胡。演奏者在演奏过程中需要佩戴三个指套，指套的内部多为音圈或是不锈钢等材质，外部包有驴皮或是牛皮一类的动物皮。梆子板胡的滑音有着独特的特点，揉弦多是以按揉动作为主，以此演奏出饱满、富有激情的声音，伴随着演员的唱腔变化，演奏者在弹奏出板胡的高音时，需要换把至下把才能予以完成，考虑到指套较为狭窄，因此，这套动作的难度系数较大，演奏者在佩戴指套的情况下进行换把，很难控制音准，这就要求其在练习时，需多加注意把握音准，往往要把弓子拉的很满，表现出热烈夸张的姿态。
二、豫剧板胡
板胡的共鸣箱体较大，千斤高，而定弦为四度，一般情况下，多使用3 6弦进行弹奏，此时会表现出浓烈的乡土气息，属于中音板胡。演奏者在演奏过程中需要佩戴三个指套，指套多为不锈钢材质，且指套较大。由于豫剧板胡使用四度定弦，这就促使其在滑音时，具有着十分明显的特点，同时，正是由于定弦的特殊性，造成演奏者必须在练习阶段熟练把握定弦的特点，才能弹奏出独特的韵味。一旦共鸣箱加大、千斤提高，那么将会对板胡的音质造成相应的影响，使其略带沙哑，因而，演奏者需要正确把控演奏力度，才能弹奏出板胡的独特韵味。
三、秦腔板胡
板胡的千斤高而定弦低，属于中音板胡。演奏者在演奏时无需佩戴指套，需进行换把。伴随着唱腔的高低起伏，致使板胡伴奏也需要进行大量的下把位演奏，此时，声音便会透出一股圆润、透亮之感，演奏指法与二胡十分相似，演奏者为了进行夸张的表现，多会使用搂弦的技巧。秦腔的唱腔十分具有特点，多表现出如同黄土高原一般悲怆的感受，而演奏者也要怀揣着激情进行弹奏。歌舞独奏板胡的研制过程中，主要借鉴了秦腔板胡的构造，而在后续创作独奏曲时，秦腔板胡也为其提供了诸多素材。演奏者在练习阶段，需要注意多加把控西北特有的演奏风格，勤练习搂弦手法，从而才能弹奏出独特的韵味。
四、晋剧板胡
板胡的共鸣箱体较大，声音低沉，千斤高而定弦低，属于次中音板胡。演奏者在演奏过程中需要佩戴三个指套，指套多为不锈钢材质。部分弓子的制成材质为竹子，有着较多的弓毛，而上述内容也就造成了板胡在演奏时不易发出高声的现象。当二股弦与伴奏进行演奏配合时，由于二股弦的声音十分清脆，极为高调，与晋剧板胡相配合，便会形成高低起伏的声音极具特点，格外动听。
同样，山西还有许多剧种都会使用板胡作为伴奏，而这些板胡的共鸣箱体多为中音，演奏者大多需要佩戴指套。
五、东北地方戏板胡
东北地方戏的种类十分丰富，包括二人转、龙江剧等。这些戏剧的音乐，多是以二人转作为母体。传统的二人转板胡以评剧板胡为参考，千斤较高，一般定G作为定弦外弦，内弦则是C，演奏者需要佩戴指套。在传统的唱腔中，弦高腔低，而后，文艺工作者为了规范演出形式，特意降低调式，使用中音板胡，定弦方式为5 2弦、1 5弦等，并且，演奏者也无需佩戴指套。具体演奏方法与歌舞板胡相似，不过，在滑音方面却有着自身独特的特点，大致保留了东北地方戏剧的原有特色。
六、丝弦板胡
本文所说的丝弦，即指在石家庄一带得到广泛流行的中路丝线，而丝弦板胡的整体结构也主要参照河北梆子板胡，前者的共鸣箱体要大于后者，属于中音板胡，演奏者在演奏过程中需要佩戴四个指套，指套较大，多为不锈钢材质。考虑到丝弦的表演较为夸张，这就要求板胡需要配合演员的情绪加以演奏，以此具有十分显著的特点。演奏者在弹奏时，会采用压弦、搂弦一类的技巧，有时会发出类似于人类大笑的声音，从而带来诙谐幽默之感。不过，很多时候，由于演奏者未能合理把控压弦力度，进而出现了断弦的现象。对于该类板胡的学习，多是口传心授，考虑到乐句表达方式较为夸张，难以记谱，因此，演奏者在练习时要多多模仿演员的演唱，继而做好伴奏工作。
七、南方板胡
绍兴高调板胡曲在长江以南的江浙一带，得到了广泛流行，由于这里的板胡的琴杆和琴筒均是由竹子制作而成，因此，其发音较其他板胡相比，更为清脆。演奏者在弹奏时，需要重视表达出江南地区特有的温柔、细腻的艺术特点。
综上所述，演奏者在弹奏上述地方戏曲时，需合理把控唱腔的特点及演奏方法，悉心钻研为不同剧种伴奏的要领所在，特别是与滑音相关的内容，均有着严格的要求。各个剧种在演奏方面都各不相同，甚至戴不戴指套都成为了一种技巧，倘若不能进行恰当使用，那么，将会造成反效果。如此看来，虽然同是板胡，但彼此的演奏方法却又有所不同。
参考文献：
[1]王伟.浅谈各地方剧种板胡演奏的区别[J].民族文艺,2018(1).