摘要：《寄生虫<Parasite>》是一部经典的韩语原声电影。影片中借助三个家庭的不同社会地位来凸显阶级的隔阂，其中以朴社长一家的豪宅与金基泽一家的半地下室、世根一家的地下室的生活条件形成鲜明对比。半地下室与地下室的两家人寄生到朴社长的上流家庭中，依靠朴社长一家的供给赖以生存。影片展示了韩国一定时期的历史、文化、人物和社会问题等各个方面。本文重点以“寄生虫”为主要分析对象，揭露韩国的社会阶级矛盾以及分析其带给人们怎样的启示。
关键词：韩语原声电影；阶级矛盾；贫富差距；启示
作者简介：李艳飞，谢秋菊；河池学院外国语学院
韩语原声电影“还原真实的语言（语用）环境，能够直观地了解异域文化，时代感强”[1]。影片《寄生虫<Parasite>》描述了均是一家四口居住在一座半地下室中。一开始就展现他们一家人“寄生”的本领，蹭楼上WIFI，蹭屋外窗外的消毒液，蹭披萨店的漏缺等。屋外来的醉汉会在窗外随处小便，都不把他们一家放在眼里，而他们却没勇气驱赶醉汉。每日靠临时折披萨纸盒为生，折纸盒的技术欠缺，捉住披萨店请不起折纸盒的人为条件，要求他们给予全部折披萨纸盒的钱。他们一家就像“寄生虫”一样，蹭吃蹭喝，贪小便宜，投机取巧，依附于他人，苟且偷生的活着。
一、影片深入揭露了阶级矛盾
（一）“寄生虫”在影片中的寓意
寄生虫原意是指一种生物，将其一生的大多数时间居住在另外一种动物，称为宿主或寄主上。同时，对被寄生动物造成损害[2]。影片中的“寄生虫”指的是生活在社会阶层的最底层人，没有生活的能力，寄生在富人家庭中，依靠富人家的食物来维持生计。这一类人称为“Parasitism”，即一个“底层个体”生活在另一个“高层个体”的体表或者体内以获得食物、保护或其他资源。从寄生虫生物学研究与应用中深入研究寄生虫与宿主的关系，寄生物对宿主本身的影响从几乎很小到能引起严重疾病和最终的死亡[3]。金基泽一家通过寄生的方式，成功跻身进入了上流社会，在享受上流社会所带来的优越感。
（二）丛林法则在阶级矛盾日益加剧的社会中上演
丛林法则也称达尔文法则，是指自然界里生物间的物竞天择、适者生存。但这种法则，对贫富差距较大、阶级矛盾对立严重的社会，依然适用。三对家庭的顶梁柱面临着不同的生活压力，为了更好的生存下来，底层家庭不惜乔装打扮，笑脸迎人。朴社长作为一家公司的总裁，久居高位，接触的人都是受过高等教育的人。当接触到底层人的时候，对底层人身上散发的“穷人”气息会有敏锐的嗅觉。总在不经意间，做出一些嫌弃的表情、歧视的举动、以及在背后的窃窃私语。而恰恰就是这些嫌弃的表情、歧视的举动和背后的窃窃私语，生活在同一屋檐下的彼此，让底层人听见看见，穷人与富人生活越久，怨恨的积累也就越来越多，一旦底层人的尊严被彻底践踏殆尽，那么他们就会做出一些过激的行为。金基泽作为一家之主，没有能力支撑起整个家庭的经济运转，也没有一份工作。一家人坐吃山空，度日如年，有上顿没有下顿。因一次偶然的机会，成功寄生到富人家，以为老实干活，得到雇主信赖，全家人都有一个体面的工作，就从此可以摆脱贫穷、前途无限。在韩国的社会里，穷人占大多数，而且他们大多数是居住在半地下室和地下室里。贫富差巨大，富人对穷人的歧视是刻进了骨子里，不管什么时候，富人眼中对穷人的认知从未改变过。也就是因为身上的穷人标签，让金基泽一家四口家破人亡。世根作为一家之主，欠下高利贷，因无法偿还，偷偷躲进朴社长家的地下室里，靠着妻子（朴社长家的帮佣）每日偷偷拿东西给他吃，苟延残踹地活着。金基泽一家与世根一家是竞争对手的关系，要想金基泽的妻子成功进入朴社长家的当帮佣，就必须辞掉前任帮拥（雯光）。优胜劣汰，各显本事，最终金基泽一家胜出。
（三）阶层固化加剧了阶级矛盾
韩国的贫富差距就像一幅梯子的两端，永远没有交点。梯子的模型状态一直处于静态之中，没有被取代。金基泽一家与世根一家就像是梯子的最低端，不管他们怎样登阶梯，也只是在最低端的梯子底下，缓慢前行。起到的作用只是那微小的一点，对于改变梯子的整体部分没有起到促进作用。不管他们有多大的本事，如果没有高人引荐，那么也没有就业的机会。因为富人相信裙带关系，接受熟人推荐，正如影片中基宇通过同学的推荐顺利应聘成功后，引荐其妹妹，由妹妹引荐其父亲，再由父亲引荐其妻子，一步步精心计划，展开寄生链。生活在贫民地带的贫苦人家，如果没有认识有钱人的话，那么他们就会想尽办法寻求一丝可能。不管是乔装打扮，还是证书造假，他们即使明知犯法也要冒险一试。生活在这样的社会里，他们又会是多么可悲，因此他们不得不采取一些极端的方法来获取生存的机会。朴社长一家生活在梯子的最顶端，享受着顶级的待遇，就连身边的人都是精英，他们个个都是被精心挑选出来的，要么拥有雄厚的背景，要么拥有优秀的学历。一代富人的生活水平可能是几代穷人拼尽一生都无法达到的。比如朴社长家吃的是高档食品，而金基泽一家连啃面包都是奢侈。再如朴社长家里区区一个厕所就比生活在半地下室的金基泽一家四口人的住所还要大。且先不论厕所与半地下室是否豪华，就连地方的大小都是不能对比。富人是有多么富裕，穷人是有多么贫穷。影片中当朴社长的小儿子多颂过生日时，他们一家打算外出置办野营生日会，在朴社长一家离开家时，金基泽一家四口鸠占鹊巢，享受朴社长一家曾享受的一切，圆了自己做富人的梦。一个门铃按响，一个电话响起，就像灰姑娘故事里午夜12点的钟声，使眼前的一切享受化为乌有。不料途遇大雨，朴社长一家折路返回，没想到正碰上金基泽一家与世根一家在打斗，最终以金基泽一家胜出，在仓皇中处理他们一家吃剩的残羹。不久朴社长一家回到家中，不该出现的人物就像苍蝇一样躲在黑暗的角落里，默不作声，蜷缩一处。等待时机跑出朴社长家里，在大雨侵盆中，一家三口向街边楼梯一直往下往下跑，跑回到最低端，即他们的家。大雨把韩国的半地下室全部淹没，所有的半地下室的人被集中到体育馆中，体育馆里挤满了住在半地下室的人，说明韩国绝大多数的人生活在社会低层。他们当中有一技之长，有各种生活技能的本领，但他们生活在裙带关系的社交领域里，有本领却没有机会跻身上层社会。
二、富人固有观念中的歧视心理加剧了阶级对立
（一）寄生虫的富人观
影片中基泽的妻子说过：
①不能说有钱人，有钱而且善良，而是因为他们有钱，所以善良。
②钱是熨斗，可以把一切褶皱都烫平。
③假如朴社长突然回来了，你这个人呢，会立刻像蟑螂一样躲起来吧？孩子们，你们知道家里，半夜只要开灯，蟑螂就会全部躲起来。
底层穷人对于金钱的认知大多数是物质上的需求高于精神上的需求，因为他们每日都在为日常的生活开支奔波，身体上的劳累已经让他们的生活变得充实。对他们来说，物质上的需求能给他们一家带来希望。穷的时候，人可以忍受歧视，比如金基泽一家在没有工作时，就连屋外窗外的醉汉在家门口随处小便，却没有勇气驱赶；当全家有工作时，撸起袖子拿起水直接泼向醉汉；再如金基泽一家鸠占鹊巢时，金基泽竟敢扯起妻子的衣服，怒眼相对。当底层穷人有能力满足物质需求时，他们就会追求精神上的需求，更在乎别人对自己的尊重，更渴望能站在同一条水平线上，没有等级之分。
（二）房子独特的上下两层设计，彰显阶级隔阂。
对于《寄生虫<Parasite>》故事的解读，有很多人是从它的故事内容出发，看待故事情节的矛盾纠纷，但如果能换另一个角度来审视这部影片，影片中南宫贤子设计的这座豪宅里，从它的空间设计、人物刻画、色彩设计、细节描写、家庭关系等多角度揭露影片中隐含的意义。从房子的设计，直观呈现了不同阶级的门第思想来表达人物之间的差距，凸显了一种强烈的阶级隔阂。南宫贤子设计的豪宅色彩设计对比最明显，上层是高雅明光的建筑设计，下层是日常闪烁着诡异光的地下室。上层的建筑是高雅之作，下层的建筑是丑恶之作。两层楼居住着两种身份的人，上层的建筑住着有身份，有地位的人，下层的建筑住着坑蒙拐骗，见不着光的人。一个是在高处，享受阳光温暖，一切的阳光雨露都是那么触手可及，而一个是在低处，整日暗无光日，想要的东西都是那么难如登天。两家的楼梯设计都隐含意义，朴社长家的楼梯是向上走，寓意为步步高升；金基泽一家与世根一家的楼梯是向下，金基泽一家要想得到免费的WIFI，还要登上家里最高的地方，登上厕所旁边阶梯才能连上；世根要想拿到食物，也要从地下室里登上楼梯出来拿东西。以楼梯的设置就可以看出韩国人的身份地位，富人往高处登阶梯，穷人一直往低处跑楼梯。穷人寄居于地下，不管在什么时候，他们穷人的标签从未摘下过，就像他们家住的房子一样。一座豪宅两个不同方向的楼梯，两层楼的色彩设计，把富人与穷人的阶级表现得泾渭分明。阶级分化是当今社会的一种病态，虽难以启齿，但它产生的巨大差距，总会让听者无意产生仇恨。这也为后面基泽杀死朴社长博取到了一丝同情，但是这种同情却因触犯了法律而无法获得认同。
（三）以动物设喻，暗指阶级本体
穷人就像虫蚁一样，手无缚鸡之力，幻想着把自己投射到动物身上实现自己的梦想。如印度的电影《功夫小蝇》：一个黑帮老大看上了男主喜欢的女孩子，因为妒忌男主，就把男主杀死，男主死后化身一只苍蝇回来报仇。在印度这样等级森严国家，就连普通人的报仇在影片中也只能借助苍蝇角色来实现复仇的这一幻想。故事里有多爽快，现实中就有多悲哀。又如《绑架门前狗》，男主与妻子生活十几年，就像狗一样的生活。再如《雪国列车》，后列车厢的人为了补充蛋白质转吃蟑螂。而《寄生虫》中的金基泽一家间接化身为蟑螂，活动在黑暗地带，《寄生虫》把穷人比喻为蟑螂。导演对现实问题的关怀始终取其精华，去其糟粕，与时俱进，如《请回答1988》里的德善家，同样的半地下室，同样的蹭打虫剂，同样的醉汉在家门口小便。与《请回答1988》的对比中《寄生虫》的阶级对比更为强烈，但两者都反映着同样的阶级问题。之所以以“寄生虫”为名，是因为它与人物的刻画有着千丝万缕的关系。金基泽一家与世根一家依附于朴社长一家，前者需要物质资源的供给，后者需要工作上的帮忙。前者是工作能手：基泽负责给朴社长开车，其妻子（忠淑）负责帮佣，儿子（基宇）负责给朴社长的大女儿当家教，女儿（基婷）负责给朴社长的小儿子当艺术治疗师，前帮佣（雯光）是这座豪宅照顾了两任雇主的老帮佣。而朴社长一家需要这些人来帮忙处理杂事，其妻子是一个不会干家务，整天抱着小狗在院子前睡，单纯善良，甚至对于家里还有一些地方是不知道，也为前帮佣（雯光）藏她的丈夫（世根）于地下室做伏笔。其女儿是一个简单，满脑子想着谈恋爱的少女，缺少父母爱，渴望得到重视。其儿子有心理创伤，古灵精怪，有着艺术天分，备受父母宠爱。从这种层面上来说，三个家庭在生活上互为依赖，在某种意义上说也是一种寄生关系，有的是寄身于他人物质资源，有的是寄身于他人劳动。
（四）“闻之欲呕，味之喻穷”的富人厌穷心理暗示
什么样的味道能让富人闻之作呕、捏鼻子、不想接触到？那就是穷人的味道。穷人的味道有着相同的气息，言语描述类似于煮抹布、和放久了的萝卜干，是低等生物应有的气息。那种气息是来自穷人的自卑、无赖、不求上进、认命等心理形成间接表现。起初生活在半地下室的一家四口，个个都有能力却不求上进，那时的他们尊严脸皮如同衣服，乔装打扮就可以掩盖自己住丑陋、没有尊严的一面。当他们全家跻身进入富人家庭中，再也掩盖不住那种穷人的味道，一次一次被富人嫌弃，做出令人呕吐的动作，其穷人的尊严被无数次抽剥、践踏、摧残。那种味道是穷人的烙印，一旦烙上去，不管走到哪里都会散发出穷的气息，被人另眼相看，歧视的眼光随之而来。因此，在这样贫富差距悬殊、阶级对立鲜明的社会中，穷人势必遭到嫌弃和白眼，跨越等级就意味着把自己置身于人人嫌弃的漩涡中，难以自拔。
三、对当代人的启示
韩国阶级矛盾、贫富差距是这部影片悲剧的根源。影片描述了富人阶层精神的空虚与穷人阶层物质的匮乏，因此当富人家庭与穷人家庭存在联系与交集时，阶级矛盾便无限放大、冲突无处不在。在这样的社会里，富人看不上穷人的“穷酸”，却暗地里羡慕他们家庭关系的融洽。穷人就只会羡慕富人富足的物质生活和能够享受到的奢侈服务，却不懂珍惜已经拥有的和谐家庭生活。当矛盾激化到一定程度的时候，双方只有互相毁灭才能够最终得到解脱。
参考文献：
[1]李艳飞.通过英文原声电影《阿甘正传》解析阿甘的成功原因及带给人们的启示[J]，2011.
[2]宋大祥,吴岷.英汉动物学词典[M],北京:科学出版社,2008.
[3]潘卫庆.寄生虫生物学研究与应用[M],北京:化学工业出版,2007.
[4]冒成虎,张庆荣，王勤田.欧洲哲学通史（下册）[M].天津：南开大学出版社,2000:300.