摘要：从2005年《静静的玛尼石》放映开始，万玛才旦便逐渐走进人们的视野中，被人们所关注并熟识，他以记录片的影像制作方式结合故事电影的叙事方法真实的反映了藏区现当代的生活方式、传统文化、价值观念等等，以及现代文化对此的冲击，同时反映藏民族对传统与现代交融过后的寻根和反思。本文将从万玛才旦的电影里所阐释的藏民族的文化之根，探讨万玛才旦的纪实电影特点，并同时结合他的个人经历及文学作品浅谈他一再强调的以人为本的主体。
关键词：万玛才旦；民族文化；涉藏电影；本土电影
作者简介：俄波索朗；四川汶川县水磨镇水磨中学
一.万玛才旦电影简介
2003年，万玛才旦在北京电影学院学习期间拍摄了他的第一部作品《静静的玛尼石》，来反映藏区在时代潮流与外来文明中不断潜移默化的变化。折射出当代藏区在传统与现代，本土与外来在融合与代替，消失与传承之间的困境与迷茫。该片上映后得到了国内外的热烈反响并获得众多奖项，如：中国电影金鸡奖“最佳导演处女作奖”、韩国釜山国际电影节“新潮流特别奖”、香港国际电影节“国际影评人奖”等。相继在2004年开拍短片《草原》、《末代防雹师》。
2007年开拍第二部母语长片《寻找智美更登》，影片以一个导演和一位摄影师由一位老板做向导寻找扮演智美更登的演员而展开的故事片。该影片获得第十二届上海国际电影节金爵奖评委会大奖等。2011年开拍第三部88分钟的母语长片《老狗》，本片并获得香港国际电影节金奖等。2014年开拍第四部母语电影《五彩神箭》，该片获得上海国际电影节最佳摄影奖及最佳影片提名等。
二.探讨万玛才旦电影的特点
万玛才旦作为首个藏族独立制作电影的电影人，他的电影展现出不同于其他少数民族电影的特点。本节主要以故乡三部曲：《静静的玛尼石》、《老狗》、《寻找智美更登》以及《五彩神箭》为分析对象并结合导演本人的个人经历、成长背景来探讨万玛才旦电影的特点。通过分析本论文归纳总结出万玛才旦电影主要有四个特点，分别是纪实性、寻根性和本土性。下面四个小节分别阐释以上三个特性。
1.纪实性
万玛才旦的电影去除去商业化、除去神秘性，万玛才旦电影的第一个特点便是纪实性，很容易将他的电影看成是部纪录片。为什么这样说呢？原因有以下几点:
第一：从影片拍摄场地来说，万玛才旦把场地选在了自己所熟悉的家乡，并且影片以实景拍摄为主要手段，几乎采用全景拍摄，并且极少使用对环境的特写镜头以及对所要拍摄的环境未在拍摄前进行任何改动或者修葺。比如：在电影《静静的玛尼石》、《寻找智美更登》等影片中出现的寺庙、转经路、村庄、戏台以及小喇嘛住的房子等场地未因为拍摄电影而进行维修或者任何修葺，全部采用实景拍摄，这能真实的反映青海安多藏区的生活环境，同时也能折射出整个藏区一种普通的生活写照。
第二：从表演来看，四部影片均采用母语拍摄，并且是拍摄过程中收录的同期音，不是传统拍摄电影所惯用的后期配音，其体现了真实性。以及除了《五彩神箭》中的少数演员以及《寻找智美更登》中的导演以外全部采用了非职业演员参演，万玛才旦在接受访谈中曾说这些非职业演员在电影中所扮演的角色在现实生活中也是相同的身份。并告诉我们，这些非职业演员的本色出演更能给人一种真实感，更能达到他所想要表达的内容。这样的演员编排及运用让电影的纪实性便又加强了。
第三：从拍摄技巧来看，万玛导演运用了实景拍摄、长镜头、很少参入蒙太奇手法以及特写镜头，这种记录片的拍摄手法增强了电影的真实性。
2.寻根性
万玛才旦电影的寻根性这一特点的归纳主要原因是在他的电影中贯穿着本民族众多传统文化的象征符号，比如说佛教中的生死轮回观，放生观，对自然神灵的崇拜观，还有转经、祭祀、煨桑、发誓、民歌、婚俗等等，这些传统文化便又是本民族文化的根本，万玛才旦电影以记录为主的故事片将这些文化符号置身于现代文明中，表现出了传统文化置身于时代潮流中的忧迷茫感，对这种根文化的
举例：《五彩神箭》讲述了现代人表演传统的射箭比赛的故事，在这部影片中出现的传统文化符号象征有作为祭祀神箭的仪式羌姆舞；作为历史传承载体的神箭；还有代表对宗教的真诚信仰的祈祷词等等。这些文化符号被有意无意的编排在电影中，让观众更能直观的认识和了解藏文化，对其以往所渲染的神秘性有所摒弃。
虽然导演未明确给出在传统文化与现代文化相互碰撞时将如何做出取舍，也未进行任何方面的说教，但是导演将这些代表本民族传统文化的象征符号放在现代文明与时代面前进行一种精神性的寻根，以及在现代文化不断渗入传统文化时的矛盾---融合---矛盾---融合，这种循环往复的模式下的一种文化反思。把藏区的现状、藏民族的生存状态、藏族传统文化在当下的处境以及传统文明与现代文明在一代代的传承中所达到的融合状态的现实情况在电影中演绎的琳琳尽致。
3.本土性
万玛才旦曾在接受杜庆春的采访时说道：“就我个人而言，给我以独特的精神支持的还是藏区那些熟悉的人和事，就目前而言，我会把目光集中在藏区当下，在当下的现实生活中搜集材料，而且我觉得深讨的东西很多。”以及他在众多场合中表明，他要避开猎奇的表面，拍最纯粹的藏族电影。就像他自己所说的一样，他在拍摄电影的路上一直信守着这一点，不管是“故乡三部曲”还是《五彩神箭》，他拍出了纯粹的藏族电影，在内容上达到了本土性。
结语
纵观涉藏题材电影和藏族本土电影的开始及发展历程，不得不说可喜可贺的，同时也让人忧心忡忡。在全球化语境中求生存的藏族本土电影，要不断的利用自身的优秀文化及天然的自然环境，塑造自身的文化形象，同时借鉴国内外上百年的电影拍摄历程，汲取各类专业技术及理论提升自身的国际竞争力。以上两者相结合，让藏族本土电影融入国际市场，开拓国际市场。让藏族本土电影在转折与变革中取得一席之地。
参考文献：
[1]万玛才旦导演与策展人王磊的对话,2014-07中国电影导演协会.
[2]万玛才旦：在语言的世界中漫步，《文艺报》.
[3]藏族电影与世界对话——访藏族导演万玛才旦青海台.