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现有敦煌博物馆文创设计分析——丝路手信案例

摘要:时至今日,拥有着1600多年历史的敦煌艺术,作为中国与外来西域文化交流而构建的文化桥梁丝绸之路更是有着千年来独特的文化价值。为了凸显出敦煌艺术的独特之处,近些年有关于敦煌的文创品不断推陈出新,其中最为经典的案例就是由敦煌博物馆唯一认证的文创品牌,丝路手信。此次案例分析,主要是对于敦煌博物馆官方认证的丝路手信自行创作的文创系列产品进行分析。

作者简介:张玉国;河北大学

一、丝路手信

敦煌博物馆唯一官方文创品牌:丝路手信。由官方认证的文创产品系列设计,目的在于传播敦煌的文化及艺术精神,同时还起着十分重要的文化传播精神。丝路手信的设计,大多是在敦煌艺术的传统艺术形式上稍作更改并与现代文化相结合的文创产品。同为文创的故宫系列文创也有着相同的创作手法。

二、丝路手信的设计特征与设计手法分析

丝路手信对于文创的设计首先是从敦煌艺术的代表作,敦煌壁画中提取出来的,如最为著名的飞天、极乐、伎乐天、九色鹿、佛系以及纹样,将这些艺术形式提取出来并加以再次设计与现代理念相结合,进一步的传递敦煌艺术特色。而为了凝练出这些系列的特色,刻意推出了六个主要的艺术系列:飞天系列、伎乐天系列、九色鹿系列、佛系系列、以及纹样系列。

为了能使现代的审美观念同传统的纹样相结合,丝路手信推出了以下几个最具特点的系列设计,其中所应用的手法大致上都是现代构图同传统纹样相结合。

1.飞天系列

飞天,一直以来被视为敦煌壁画的艺术标志,千百年来,在石壁上所刻画的飞天图案如同天女一般烨烨生辉。追溯到东汉末年,西域飞天就与中国道教羽人和中原飞仙融合为一,并十分强调其音乐性和舞蹈性。直至辽金时期的飞天多为男相,但到了隋唐时期,飞天开始逐渐被描绘成妩媚娟秀的少女贵妇,并且其女性特征明显,到了唐代,飞天趋于飘逸仙女状,姿态舒展。且随着社会的开放,袒胸露背、赤足、丰腴健美的飞天形象越来越受欢迎。

在考虑到不破坏其传统美感的同时,丝路手信首先采取的方式是在保持其基本传统艺术因素的同时,在其基础上进行进一步的衍生的推广,例如着手于用音乐来表达感性。

2.九色鹿系列

绘于敦煌257号窟西壁中部的《九色鹿经图》,讲了一个我们熟悉的善恶有报的故事。它不仅是佛经理论的通俗演绎,也是中国最早的连环画之一。

在这一系列的创作方法上,丝路手信取其福禄吉祥、富贵显荣的象征意涵,用扁平插画风格进行再创作,以和谐的比例、纤细柔美的线条来凸显九色鹿的完美身姿。使其在保留传统图案华丽精巧特质的同时,也更符合当代审美。

3.佛系系列

敦煌艺术发源于佛教文化。但和一般意义上庄严肃穆又带着些许神秘的宗教文化不同,敦煌的佛教艺术天然地严肃活泼,因为她既包含了自上而下的宗教信仰,又包含了自下而上的民间风尚。

以严肃而又庄严的阿弥陀佛与现代充满活跃的因素相结合,在保持严肃庄严的同时也不乏带一点点的戏谑因素,而这也正是与波普艺术的特色同样有着相似之处。

三、丝路手信以及敦煌艺术的独特性分析

敦煌艺术对于中国来说有着十分独特的文化价值与艺术价值,延续1600多年的历史与时代的磨合,促使敦煌艺术至今还散发着烨烨生辉的力量。

同类型的博物院有很多典型的文创产品,如故宫博物院所推出的文创产品系列以中国国家博物馆旗舰店和苏州博物馆等等。

与这些博物馆不同的是,敦煌博物馆自身的艺术都是陈列在石壁之上,并经历了上千年的沧桑流传至今,不仅具有中国传统的艺术形式,更是作为中外交流的重要交汇之地,有着“丝绸之路”之称的千年古迹,其本身的存在便是一种艺术的凝练,更是文化交融的象征,由此推出的系列创作更是在遵循传统的基础上大胆的与现代文化甚至是外国艺术相结合。这也正是进一步的表现出了敦煌艺术的主要特征。

四、丝路手信——敦煌艺术传统艺术文化对现代的意义

随着中国经济的迅猛发展,作为文化企业中的旅游业同样起着传播中国文化的重要作用和主要渠道,而近年来国家更是重视旅游业的发展并大力提倡各个地区创作属于自身的文创设计。

在传统文化及艺术上,中国艺术研究院院长连辑更是给与敦煌艺术以高度重视“敦煌,毫无疑问应当成为我们的先师和榜样。我当时有这样一个比喻,就像我们身后有一座艺术的至高之峰,我们选择背对着她,在可见的视野内寻找发展的出路。但只要我们懂得转身,懂得将视野之外的敦煌艺术转到我们面前,向她汲取艺术养料,理解她的精神实质,从而形成自己的艺术风格,我们就能够走出一条康庄大道。所以我们真正的朝圣敦煌应该向后看。因为,艺术的殿堂在敦煌,艺术的顶峰在敦煌,艺术的宝藏也在敦煌”[1]

在旅游业上,礼品以及生活用品上的文创设计,其本身潜藏的价值更是相当可观的。以独特的当地风貌再加上文化理念与艺术形式所创作出的系列文创,更是起着承载着历史遗迹及传统的力量。

合理的运用旅游业的配置资源以及当地文化的传播,不仅能带来巨大的利益,还能带动中国文化的对外传播,更是完全符合“一带一路”的指导方针与政策。同样有着这样创作方面的还有欧洲诸多的国家,例如在欧美国家的旅游文化用品设计发展迅速中,法国人将旅游文化用品作为承载传统文化的重要载体,将卢浮宫、巴黎圣母院、埃菲尔铁塔以及艺术作品等巧妙地应用于旅游文化用品上,设计精美,做工精良,颇受消费者喜爱。

结语

著名敦煌学者季羡林曾说:“世界上历史悠久、地域广阔、自成体系、影响深远的文化体系只有四个:中国、印度、希腊、伊斯兰,再没有第五个;而这四个文化体系汇流的地方只有一个,就是中国的敦煌和新疆地区,再没有第二个。”将敦煌艺术作为创作的源泉,用现代的形式作为载体,将其传承下来并继而向世界各地展示,这样的做法不仅对传统文化保持着一种延续,更是对传统艺术的一种再创作与发展。

参考文献:

[1]连辑挖掘敦煌艺术传统的当代价值[J].美术,2018(05).

[2]赵欣梅,敦煌艺术创新应用问题研究[J].安徽文学,2018(04).

[3]谷秋霖,敦煌壁画艺术的美学特征探微[J].艺术科技,2018(10).

[4]王苗苗,敦煌壁画图案在旅游文化用品设计的应用探索[J].中国民族博览,2018(11).

[5]王继伟,敦煌壁画色彩的艺术特征研究[J].艺术平台,2019(01).

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